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碧水长流

保持健康的唯一办法是:吃你所不愿吃的东西,喝你所不爱喝的饮料,做你所不想做的事情

 
 
 

日志

 
 
 
 

曾经的影像——关于tvb留给我的回忆(3)  

2008-08-29 13:07:07|  分类: 曾经的影像——tv |  标签: |举报 |字号 订阅

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写在前面:有观众投诉前面两篇太像流水帐,而且没有配图不够生动。我尽力给后面记得比较清楚的戏多写一些,也会尽量配图,慢慢把前两篇的图补上,不过更新速度会下降,还请大家继续捧场。

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       再续前文,书接上一回:上回讲到93年tvb剧集的疲软,外购《包青天》创下收视新高。因此,94年tvb改变策略,一边继续引进台湾戏(琼瑶的《梅花三弄》、马景涛版《倚天屠龙记》),另一边在减产的同时提高每一部的质量。因此,我记忆中94年的戏虽然不多,但部部皆经典,《笑看风云》、《再见亦是老婆》、《恨锁金瓶》,还有张智霖朱茵版的《射雕英雄传》。。。

 

《笑看风云》

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       《天伦》的不成功,让无线吸取教训,尽心尽力拍好每年一部的家族大片,还特意找来旧人秋官郑少秋坐镇。从台湾回归、褪去古装的秋官,虽然比楚留香时代多了几分沧桑,但无形中又增添了一种笑面人生的风度;这部片子给他的定位应该是绿叶,目标衬好红花——tvb当时力捧的伊面郑伊健。可结果是,尽管伊面扮的“包文龙”角色很讨女性观众喜欢,可秋官这片老绿叶演的“黄天”却是男女老少通杀,抢了“包文龙”的不少风头,至少《笑看风云》fans里喜欢黄天和包文龙的,基本都是五五开。

        说到了郑伊健,不能不说他的搭档——松松陈松龄,他们俩是tvb经典的银幕情侣,相信他俩搭档的戏大家都看过不少。在《笑看风云》之前他们已经有过多次合作,我记得的就有《月儿弯弯照九州》、《仙侣奇缘》、《92钟无艳》等,这次他俩再度携手,恰好是我看得最认真的一部戏。

                                                                曾经的影像——关于tvb留给我的回忆(3) - 碧水盈盈 - 碧水长流

        可能是因为两个人合作多、默契好,所以尽管戏里没有缠绵的镜头或情意绵绵的对白,但往往戏里的一个眼神、简单几句对白,就能表现出包文龙和林贞烈之间,如知己般的默契和不离不弃,把他们间的感情演绎得真挚感人(说真的,能塑造出人物内心的情感,这在讲求拍摄速度港台剧里其实是不多见的)。

        其实,林贞烈这个人物,跟松松以往塑造的单纯调皮一类的角色相比,显得比较另类和复杂,对松松来说应该是颇有难度和挑战的。除了孤独、自卑,林贞烈的内心多少是有点沉重的,我还记得她拿出会考8科全拿A的剪报给包文龙看时嘴角的微笑,会考8科全A但却不能读大学,那是贞烈心里多大的痛,但她只能用淡淡的微笑去掩盖这一切。现在看来,贞烈的性格里面其实有林黛玉的影子,不幸的童年让她们性格有点古怪,如黛玉嘴巴上的刻薄,如贞烈开始时的撒谎冷漠,但这些不过是她们给自己加的保护壳,在壳的下面,是她们的自卑和孤独。贞烈的对白不多,戏里的她更多的时候是沉默的,默默地陪伴着文龙,但松松能把贞烈表面的乖张和内心的善良拿捏得恰如其分,年纪轻轻演起感情戏来却有股与她年龄不符的张力,至少在同一部戏里,比郭蔼明略高出一筹,看来无线捧她做花旦也不是没有原因的。

        只是,狠心的编剧非要给贞烈安排一个惨死的结局,爱情在最绚烂一刻,嘎然而止。

 

 《再见亦是老婆》

曾经的影像——关于tvb留给我的回忆(3) - 碧水盈盈 - 碧水长流

        这部片子当年有无数的师奶去追,说实话我当时并没有看完,好像是看了几集就放弃。诚然,一部关于中年人婚姻的戏并不适合一个十二岁的小女孩去看,因为她不会也不可能看懂;而适合三十二岁的女人去看,来为自己的婚姻打预防针。

        我觉得这部连续剧多少受了电影《家有喜事》的影响,比如不修边幅的糟糠之妻,比如事业有成家庭稳定的一家之主,多少都让我联想到《家有喜事》里面的黄百鸣和吴君如,当然电视剧摒弃了电影里夸张的元素,将婚变的过程写得更真实可信,才会让无数的师奶为之鞠一把同情泪。

        对于一部我没怎么看过的戏,我是没有资格为它写影评的,于是想上网找一些资料,没想到看到一篇影评,看完居然涌起了要认真看一遍《再见亦是老婆》的冲动。~~-__-//~~

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“如何说再见——观姜大卫的〈再见亦是老婆〉与李仁港的〈我爱你〉

某日,一如千百个平淡惬意的惯性日子,枕边人毫无征兆地告诉你:不爱了。

挣扎、惊慌、愧疚、躲避、后悔,一切滋味,他已遍尝。

只是,仍抵不过另一份狂热的迷恋。

你,如何说再见?

因着姜大卫,尝试去看一部片名十分师奶的连续剧:再见亦是老婆。

没想到是如斯佳作,看得泪水岑岑,是近年少见现象。

当然,结构乏逻辑、剧情太迎合、角色脸谱化、部分演员表演游离等等TVB常见的硬伤,这部剧里,依然一个不少。

只是,它就是有本事让我一集接一集地追,不肯罢手哪怕一餐饭的时间;它亦有办法让我在关机后,依旧泪流不止,在我的标准,这便属佳作。

没有选择心旌荡漾时落笔,是因为知道,煽情之下的情绪大抵作不得真。

沉淀多日后再写,脑子清楚些。

我不得不说,这是姜大卫所有影片中,我最爱的一部。

因为真实。

它让我记起李仁港导演的那部《我爱你》。

李仁港的电影向来风格沉重,影象逼仄。这一部尤甚。

刀抵住的是情敌的颈,身依傍的是百米悬空。

站在天台、手握刀子,将自己逼至绝境的宝宝,只是学不会说再见。

她对他,依旧无限依依:“其实我什么都不想要,只要你每天接我放学,把书本垫高躲在后面对着我笑,每天清早吻我……

我请在场所有人为我做个见证,只想听你再说一遍,无论贫穷富有生老病死都会永远爱宝宝……”

他崩溃到涕泪纵横。

当初的誓言是真的,只是,他发誓的那刻已然逝去,而未来尚远,生命还长,一生一世是那么地艰难。于是,她选择了纵身一跃,带着那些快乐记忆。那些过滤了所有伤害与绝望的记忆。

导演迅疾将镜头摇回八年前:成婚日,他对她,用口示意,说出“我爱你”,那样地浓情蜜意,那样真挚诚恳。

那是袁咏仪向方中信说的再见。

倘若看过这部《我爱你》,很少再会有人觉得姜大卫是残忍的。对比而言,姜大卫的再见说得温情而迟疑,他究竟还算个好男人。

李仁港在诠释此片时用的手法,让我频频想起杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》。

杨德昌曾这样解释:《牯岭街少年杀人事件》不是一个单纯的谋杀案件,促成杀人事件的是整个环境,凶手是整个环境,甚至小明自己都是凶手。那是一个宁为玉碎的少年如何面对相约瓦全的世界的故事。

在影片里,李仁港亦强化了这种社会性。

身为心理辅导员的闺中好友,指着她的鼻子骂:你醒一醒好不好?世上是没有人有义务照顾你一辈子的,你真以为自己是童话中的公主吗?她,一向 是坚强独立的新女性化身,自己也经历过失败婚姻。在餐厅巧遇前夫十分坦然,微笑着伸手相握,小气的是男人,拉着新欢匆匆而去。

这一幕给袁莫大鼓励。镜头伸展处,依旧是蔚蓝宽阔的天空。

只是,医者难自医。半夜打电话进电台节目,言语激烈失控的,正是这女子。主持人毫不留情指出其精神异常,毁物伤人后,她上吊自杀身亡。一张口吐白沫的脸对上的恰是袁惊恐的眼。

黑白灰基调的影象,风格凌厉的剪接,频繁的背叛事件,在主人公周边形成巨大的网,逼迫这个内向、懦弱,从未经风雨,也因此毫无依傍的女子。失去感情,失去家庭,失去女儿,失去所有一切。

初次遭遇这部片子,让我冷汗涔涔,背脊透凉。今日落笔,依旧毛骨悚然。

李仁港用影像提出问题:我们如何、如何在这种境遇下说再见?

《再见亦是老婆》尝试着解答的也是这样一个问题。

它毕竟不是艺术电影,要迎合市场,无法拍得如《我爱你》般鲜血淋漓。但,胜在真实。

我很喜欢看剧中姜大卫与陈秀雯居家生活的点点滴滴,琐碎但温情,记得姜大卫的友人问过这样一句:这就是你的夜生活?其时,他正与儿子一起在玩拼图。姜大卫抬起眼来,反问:怎么,你嫉妒吗?一语已道出于礼和这个男人的本质:顾家、平凡,易满足。

方中信的激烈性感,只适合在李仁港的探索片里出现,生活中,这样的丈夫也少吧。

而姜大卫的于礼和,让我们都相信,这是身边随处可见的真实个案,他的犯错,有迹可循,十分合理。

感谢TVB,为我们还原平凡婚姻生活与真实的人性。

姜大卫的演绎,让所有妻子惊慌,因为,十分合理,然又十分可怕。

于礼和这般体贴的丈夫,也会狠心说再见?

亲情、友情,和任何一种感情,都有这样一个定律存在:

但凡你自律愈严,付出愈多,这份感情便会越牢固。

这个世上,只有一种感情不同。

于礼和从手上褪下那枚婚戒时,只有一句话:我抱着她的时候,一点感觉也没有。

这个理由千斤重。

看姜大卫演戏,这个角色最不英武,亦最软弱。

可是,我最喜欢。

谁人内心坚强如铁?谁人心底不为己着想?

这句话,道出一切喜新厌旧的根源。

爱情,至少应该心神荡漾。

在荧光屏上看到这一幕,我们惊慌失措,我们信念坍塌。

这部剧的前半段,写得是如此之好。

我们惊慌,是因为我们认可这个变化。姜大卫行云流水般演下来,让我们信服,让我们懂得,这类事件发生的不可抗性。

有一天,生活中的我们,也会面临陈秀雯的境地。届时,我们如何说再见?

整套剧,便是自此起,开始轻了。

一个女子,经历人生最大挫折,经济与精神后盾尽失,岂会越走越好?

瘦身成功、医生追求、对手失败、事业辉煌,是啊,这些都是电视剧中才会出现的转机。

我们是平凡女子,所以,我们恐惧,所以,我们希望元佩佩在失婚后一切都好,好到可以居高临下对于礼和,好到终究可以自己选择是否破镜重圆。

TVB常常制造成人童话给我们。

剧是好剧,除了那些人为的迎合与人工的桥段。细节处,依旧处理得无比妥帖与真实。

如何理智说再见?

对元佩佩这样的家庭妇女,唯一一条出路,便是真心相持的友人。

邓萃雯的设置,是如此到位,经历、性格,乃至深厚的友情,恰好是元佩佩的救星。

一个女子,是应该有些同性友人的,而且,至少要有一个刎颈之交,她会是你坚强的精神后盾。无论你遭遇如何巨大的创伤,有她与你同声同气,再艰难的时刻,也会好挨一些。

这出剧里,最让我羡慕的,便是邓萃雯与陈秀雯的友情,试问,没有这个后盾,如何理智说再见?家,没了,子女,散了,不要说心灵上的安慰,连落脚,都成了问题。

看见邓一次次在关键时刻为陈出头,看她大骂于礼和,看她点醒元佩佩,这,才是失婚妇人的良药。

直至最终,估到元佩佩不能忘怀于礼和,她还是一针见血:这不是你最好的选择。

见她在满屋喧闹时,依旧能惊觉元佩佩的失落;在自己双眼失明时,依然能为尴尬的两人牵线搭桥;甚至甘冒生命危险,来证明于礼和的清白。你会会心微笑,这两个女子,彼此支撑,彼此温暖,才是生存最佳拍档。

姜大卫让我见识了另一面。

一个靠武侠功夫片走红的演员,能在家庭剧中演至不着痕迹的程度,不得不说,这个人,也只有说句祖师爷赏饭吃了。

于礼和其实比大部分男人有担待。

剧中,邓萃雯说,这是什么时代了,一个招牌跌下来,都会砸到五六个情人。

是啊,有几个男子能如于礼和般十几年如一日地疼爱元佩佩,在众人讶异的目光中,自豪地问:我和我太太可有夫妻相?在觥酬交错的场合,敢于为出丑的妻子细心地盖上外套?

在这场艳遇中,他始终是个被动者。哪怕他已心旌摇荡,哪怕他后来承认,早已喜欢这个女子。

我欣赏于礼和的,恰恰是旁人以为的无情。

这个男子,是有担待的。无论对元,亦或对卓。

他从未想过要享齐人之福,在卓如此攻势之下,他尚且能战战兢兢守住几城,哪怕,卓在他眼里,还是高不可攀的华埠小姐。那是因为怕委屈了元。

之后,他明了自己的心意,哪怕与整个世界为敌,他都要给心爱女子名分,不肯委屈了她一分一毫。而一旦选择,即便对方骄纵如斯,又或者欺骗至深,都不轻易言弃。

跟他的女子,其实都算有福气。

想想,有几个男人会这样有肩膀呢?男人,多的是邓萃雯情人那种,嘴上爱得死去活来,一见光,却冷若冰霜。哪里算个男人呢?

关于卓琳,无论是编剧,还是演员,均有问题。才会搞得人神共愤。

她若只是玩弄于礼和,何必排场搞得那么大?

正如邓萃雯那句话,不想开花结果的感情,何必拖泥带水?为他怀孕,为他牺牲事业,为他备受上下两辈羞辱,亦为他断绝一切感情可能,这个女子,若说不爱他,没人会信。

这个演员没有进入角色,编剧亦为了迎合观众,把这个人物脸谱化了。以至于在于礼和最后质问时,她不得不道出玩弄说,看得我哑然失笑。那是多么简单的一个女子,到了彼时,两段感情同时落空,依旧要在爱人面前死撑,维持着一点点最可悲的虚荣心。

她是爱他的,所以,断断不肯在他面前,失了尊严。而彼时,除了玩弄说,她还怎么下台?她已弃他另择新枝,却被他撞见新人弃她如蔽履,她在他面前如何还能抬头?那个男子,狠就狠在一点退路亦不给,若她不爱于礼和,他又何必让她与他赤裸裸相对,绝了一切的可能。

编剧是多么地好心,让我们在热泪盈眶中,感叹浪子回头金不换。

让我们来作个假设,若于礼和碰见的情人不是卓琳, 而是邓萃雯那样的女子,结果会如何?

结果会大不同吧。而观众的认可程度也会大不同了吧?

其实,真实人生,并无绝对的是与非,亦很少人会幸运到能一直生活在童话中。

每个女子,在生命之初,谁不相信“我爱你”这句承诺?

我们都不曾想到,有一天,他会忘了,曾几何时,我也是他最爱的、独一无二的宝宝。

有人这样评价《我爱你》:从来,寒光耀目瞬间逝的是爱情,沉沉天际苦勾留的是女人。

一生一世太过漫长,一个爱情故事,怎样告终都有可能。一个女子,若能在说再见时,姿势漂亮,便已虽败尤荣。

而一部影片,无论硬伤多少,只要曾叫我热泪盈眶、心有戚戚焉,就是一部好片子。

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       看到这里,我也无需再多说了,所谓经典,不是它有多么完美,而在于它是否有动人的地方。能打动你的,你才会记得。

 

《射雕英雄传》vs《倚天屠龙记》

       如果问谁的小说被搬上银幕的次数最多,答案只有一个——金庸的武侠小说。金庸剧从上世纪七十年代开始在香港兴起,各大电视台都在竞相争拍,tvb到八十年代中完成了第一轮的拍摄,且几乎部部都获得了不错的口碑。tvb在不景气之际,又搬来金大侠这个救星,于是乎,从94《射雕》开始,无线掀起了金庸剧的翻拍潮。

       在此之前我既没看过原著,也没看过其他版本(83版),通常这种先入为主情况下,只要不是太难看,往往都会留下比较美好的印象 。 张智霖古装正气和憨厚,符合靖哥哥的气质;朱茵娇俏可爱笑容甜美,比我后来的央视周迅版更贴近大家心里的黄蓉;罗嘉良的杨康也是蛮帅气的,虽然比苗乔伟略逊色一点,但也比后来的好太多了。。。

       总体来说,94射雕不过不失,只可惜翁美玲黄日华的83版太过成功,94版总会被人不自觉地拿来跟83版做比较,有点“既生瑜何生亮”的感觉。可见,翻拍经典实在需要太大的勇气。

       相比之下,tvb引进的台湾版《倚天屠龙记》命运稍微好些,毕竟不是tvb出品,剧情设计人物塑造上都能让观众有新鲜感。

       孙兴版的杨逍,应该是最没争议的,年轻时的孙兴也算是个大帅哥,而且是性格型帅哥而非白面小生型,自身的气质就很贴近杨逍,给人的印象也很深刻,直到今天,很多人提起杨逍,脑海里首先会出现孙兴的形象。

       同样的原因,周海媚版的周芷若也让人记忆深刻。海媚本身就有几分芝兰之美,柔弱、苦情,特别适合演些受虐的小女人。

       成功的配角还有很多,如仙风道骨的张三丰、单纯可爱的小昭等,即使是备受争议的两大主角,在我看来也有可取之处的。小马哥塑造的张无忌虽然有琼瑶风,但其实整出戏都很有琼瑶风(如把赵敏描绘成一个受气的小媳妇就是琼瑶剧的常用伎俩),所以小马哥的表演反而不会觉得突兀,而且他在人物感情的表现上还是蛮丰满的;叶童版赵敏虽然不够漂亮但胜在英姿飒爽,演技也值得一赞,刁蛮泼辣和痴情无助之间的转换也很到位。所以,这一版的《倚天屠龙记》也是很多人心里的半个经典,经典到我很多年之后都一直认为,赵敏的长相很次的,到后来我听别人用“灿若玫瑰”来形容赵敏时,还深深地吃了一惊。

曾经的影像——关于tvb留给我的回忆(3) - 碧水盈盈 - 碧水长流

       所谓经典,不在于某个人物的突出,而在于整体的成功,甚至包括主题曲的成功。看90年代初的台湾古装戏,颇有80年代tvb制作的感觉,用心经营,注重细节,哪怕是主题曲都首首皆经典,如《包青天》的《新鸳鸯蝴蝶梦》、《天师钟馗》的《明明知道相思苦》等等。现在回味一下《刀剑如梦》歌词,发现很像张无忌的内心独白:

              我剑 何去何从 
              爱与恨 情难独钟 
              我刀 割破长空 
              是与非 懂也不懂

              我醉 一片朦胧 
              恩和怨 是幻是空 
              我醒 一场春梦 
              生与死 一切成空

              我哭 泪洒心中 
              悲与欢 苍天捉弄 
              我笑 我狂我疯 
              天与地 风起云涌

              来也匆匆 去也匆匆 
              恨不能相逢 
              爱也匆匆 恨也匆匆 
              一切都随风 

              狂笑一声 长叹一声 
              快活一生 悲哀一生 
              谁与我生死与共

    

辛晓琪的片尾曲《两两相忘》也不错,有武侠片的feel: 

              拈朵微笑的花
              想一番人世变换
              到头来输赢又何妨

              日与夜互消长
              富与贵难久长
              今早的容颜老于昨晚

              眉间放一字宽
              看一段人世风光
              谁不是把悲喜在尝

              海连天走不完
              恩怨难计算
              昨日非今日该忘

              浪滔滔人渺渺
              青春鸟飞去了
              纵然是千古风流浪里摇

              风潇潇人渺渺
              快意刀山中草
              爱恨的百般滋味随风飘

 

         音乐飘飘之中,94年的回忆结束了,下一篇就到95年,何宝生要登场了,咔咔。。。

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